The New York Times
Post Malone emergiu de um banheiro químico em uma tarde de quarta-feira recente para saber seu novo público de Nashville.
O camaleão pop tatuado no rosto estava cruzando lentamente o meio da cidade, escondido na secção de trás de um caminhão de 18 rodas que carregava somente alguns alto-falantes, algumas cervejas, dois banheiros portáteis e um par de superastros. Uma vez que de prática, Post -nascido Austin Post e espargido uma vez que um ou outro, ou pela variação mais fofa, Posty- havia trazido um companheiro uma vez que emissário sítio.
Portanto, quando a cobertura da plataforma do caminhão caiu e as portas do banheiro se abriram, revelando tanto ele quanto o robusto cantor country Luke Combs, todos à vista -crianças alegres e avôs grisalhos, turistas bêbados e moradores locais cansados- perderam a cabeça conforme planejado.
“Posty, nós te amamos!” os fãs gritaram em meio a um mar de celulares levantados. Câmeras profissionais também estavam filmando, as multidões se aglomerando na Broadway enquanto o caminhão passava pelo Nudie’s Honky Tonk, Jason Aldean’s Kitchen e o Whiskey River Saloon.
Uma vez que os flautistas de Hamelin de Nashville, a dupla antes improvável estava usando o truque para filmar um videoclipe para o novo single de Post com Combs, “Guy for That”.
Mas a escolha da companhia de Post e sua aparição surpresa no coração da cidade, interagindo com a turba usando um boné de caminhoneiro do Clube de Fãs de Dolly Parton e botas, também confirmaram que Post Malone -como grande secção da música pop- estava indo para o country.
Depois de anos de metamorfoses e flertes focados, Post lançou seu novo álbum, “F-1 Trillion”, em 16 de agosto, dois dias posteriormente sua estreia no Grand Ole Opry, um marco conquistador para sua perfeita integração ao atual estabelecimento country.
O álbum, que inclui “Pour Me a Drink” e “Hide My Gun”, apresenta temas de Nashville, narrativas, músicos de sessão e estrelas uma vez que Parton, Morgan Wallen, Tim McGraw, Blake Shelton, Brad Paisley, Chris Stapleton, Lainey Wilson e Jelly Roll. Entre homenagens aos clássicos da velha guarda e ao country de poder dos anos 1990, também há narrativas fora da lei com a estrela do bluegrass da próxima geração, Billy Strings.
E embora a mudança de direção de Post tenha levado anos para ser feita, não poderia ter ocorrido em melhor momento: ele lançará “F-1 Trillion” exatamente quando o country está em subida no zeitgeist.
Hoje em dia, posteriormente alguns atrasos na transição para o do dedo, artistas uma vez que Wallen, Combs e Zach Bryan superam regularmente rappers e cantores pop em streaming, enquanto hits número 1 uma vez que “Texas Hold ‘Em'”, de Beyoncé, e “A Bar Song (Tipsy)”, de Shaboozey, consolidaram o sotaque músico do momento.
E isso já está funcionando para Post: “I Had Some Help”, seu single galhofeiro com Wallen, dominou as paradas country a caminho de se tornar o single mais dominante do ano até agora.
No entanto, seria um erro ver a última evolução de Post uma vez que meramente um treino de seguir tendências em vez do exemplo e realização mais perfeitos de seu modus operandi de curso: usar seu carisma elétrico e vibrato maleável ajustado para fazer amigos em altos cargos; permanecer jeitoso e mutável o suficiente para se misturar perfeitamente; e realizar alguns dos sucessos definidores e desafiadores da era do streaming.
“Gêneros são chatos”, disse Post, 29 anos, na semana posteriormente sua última visitante a Nashville, em Los Angeles, onde ele se apresentaria no palco com Dwight Yoakam. “É mais fácil registar a música dessa forma. Mas em manifesto ponto -e o legítimo é que está caminhando para isso- por que você não pode misturar tudo isso e fabricar alguma coisa verdadeiramente único para você?”
É um refrão kumbaya que ele vem repetindo desde não muito tempo depois de seu primeiro single com influências de hip-hop, “White Iverson”, de 2015, quando ele tuitou: “Eu não sou um rapper, sou um artista. Você não pode me enquadrar em um gênero ou qualquer coisa, eu somente faço o que eu quero”, para o dissabor daqueles que já questionavam por que um jovem branco estava “saindo do comum”, “se exibindo” e “se destacando” em seu caminho para um contrato com uma grande gravadora.
Na dezena desde logo, Post amenizou um pouco de sua petulância defensiva e sobreviveu a conversas culturais acaloradas sobre apropriação, adotando uma humildade de bom moço para todas as ocasiões.
“Ainda tenho minhas correntes”, ele disse enquanto fumava e bebia, uma vez que sempre. “Isso ainda sou eu. Tudo sempre fui eu.”
No caminho, Post se tornou um avatar, se não o garoto-propaganda, para o horizonte de mistura de gêneros prometido pelo compartilhamento de arquivos e playlists do Spotify, sempre fazendo referência à sua origem uma vez que fruto ridículo de um ex-DJ de casamentos que o apresentou ao metal, funk e gangsta rap. (Ele credita sua mãe e avós em Big Sandy, Tennessee, por sua avaliação pelo country fora da lei.)
Essas boas vibrações tornaram Post um dos colaboradores mais importantes e requisitados do pop. Mas enquanto sua música anterior tendia para a produção de rap melódico e vernáculo -como a desafeição arrastada de “Rockstar” com 21 Savage ou o mais cintilante “Sunflower” com Swae Lee- ele gradualmente relaxou sua pose endurecida. Exclusivamente mais portas se abriram.
Somente oriente ano, Post apareceu em “Levii’s Jeans”, de Beyoncé, de sua própria invasão inspirada no country, “Cowboy Carter”, e em “Fortnight”, de Taylor Swift, um sucesso de synth-pop. A postagem cita sua falta de ego e pretensiosidade -juntamente com, de forma autodepreciativa, seu domínio do Autotune- uma vez que seu ponto de venda no estúdio. Ele também é uma ótima companhia.
“Eu só quero transpor, tomar uma cerveja, ouvir suas ideias”, disse ele. “Sinto que há muitas pessoas presas em suas maneiras. Eu só quero fazer a música funcionar da melhor maneira.”
Faz sentido, logo, que “F-1 Trillion” seja essencialmente um álbum de duetos, com notas de encarte repletas que incluem os escritores mais progressistas musicalmente de Nashville –Ashley Gorley, Ernest, Hardy- e também músicos clássicos, incluindo os irmãos Paul e Larry Franklin, que adicionaram guitarra e violino.
“Ele não está se fantasiando cá”, disse o guitarrista Derek Wells, que tocou em mais de 100 músicas country número 1. “Ninguém grava músicas de Western swing para números de streaming.”
A introdução solene de Post à máquina de estúdio de Nashville aconteceu no ano pretérito através do produtor espargido uma vez que Charlie Handsome, que passou de fazer faixas com Drake, Travis Scott e Young Thug para se tornar um dos principais arquitetos do som country moderno de Wallen.
Em seguida os movimentos hesitantes de Post em direção ao pop e rock em “Twelve Carat Toothache”, em 2022, e no álbum do ano pretérito “Austin” -seus primeiros álbuns que ainda não foram certificados uma vez que platina- ele considerou a teoria de que havia perdido seu cintilação uma vez que hitmaker.
“Houve um momento em que eu pensei: ‘Muito, talvez eu tenha ganhado moeda suficiente, e é hora de ir somente cuidar da herdade'”, disse ele.
Mas a reconexão durante a pandemia com Handsome -um colaborador inicial que produziu a acústica “Go Flex” no primeiro álbum de Post, “Stoney”- foi uma vez que um portal para novas possibilidades.
Handsome, que produziu todas as músicas de “F-1 Trillion” com Louis Bell, braço recta músico de Post, disse que havia previsto esse caminho quando conheceu Post pela primeira vez há uma dezena uma vez que um artista independente.
“Costumava proferir às pessoas que ele era um Taylor Swift ao contrário: ele começaria uma vez que rapper, se tornaria um grande planeta pop e, depois de tudo isso, se tornaria um artista country”, disse Handsome.
Ernest chamou Post de “um verdadeiro guardião da música”, acrescentando: “Passamos tanto tempo ouvindo música country quanto fazendo.”
Crucialmente, assim uma vez que Post, tanto Handsome quanto Ernest, que se tornaram o motor principal do álbum, também são millennials criados no Sul com tanto rap quanto country. Assim uma vez que os rappers brancos Kid Rock e Jelly Roll antes dele, Post viu uma lisura -e uma recepção calorosa- ao se movimentar na direção oposta.
Ele teorizou que o ritmo e a superdigitalização da vida moderna fazem as pessoas ansiarem por “estilos de vida mais simples” e “mais guitarra”. “Acho que eles sentem falta, sabe, de alguma autenticidade”, disse Post.
